久聞比利時多產作家 Georges Simenon (西默農) 大名, 最近陸續讀了幾本木馬文化出版的西默農小說選, 封面設計的不錯, 不過封底的介紹透露太多劇情, 還好我都翻開書直接一口氣看完, 雖說西默農的小說歸於偵探小說, 但馬戈探長系列或其他小說最精采的, 還是當中最赤裸的真實人性和不同時代背景的法國風情 (我尤愛二戰前後的背景). 總使案情看完就不太記得, 但我會記得每次掩卷之後, 瀰漫開來的淡淡的惆悵和哀傷.
雙面路易 (馬戈探長)
(Maigret et l’homme du banc / The Man on the Boulevard, 1953)
我的第一本西默農/馬戈探長, 很簡單的故事, 看完有股淡淡的哀傷, 巴黎街頭的描寫很生動. 看到書中的主角路易選擇逃離, 很能引起我的共鳴 (當然不是對他的作為共鳴啦) 在這個功利的大環境下如何選擇? 汲汲營營如同大多數人, 還是與書中的被害者一樣, 過者兩種截然不同的生活?
編輯小語寫的極好: “在階級意識較為對立的20世紀50年代，且面臨戰後蕭條的背景，悲觀血液似深注人心，命運很難改變。除了接受之後，就只能以逃避為手段。主角路易性格消極凡事退縮妥協，逃避現實不願正視，無法安居樂業的他，更不敢追求全新人生，西默農在故事中賜他以「慘死街頭」，不得善終。一方面曝露階級的難以突破與無奈，另一方面給予那時代的普遍灰色思想做了完滿描述，透過本書可以感受二次戰後一般人對生命無力感的氛圍。”
(小聖人封面)小聖人 (Le Petit Saint / The Little Saint, 1965)
第二本. 一樣很淡很寫實, 這是穆夫塔街上小人物的故事, 而總是離群獨自思索與觀察的路易, 就用他晶亮的眼睛注視周遭百態, 這裡獨特的聲音, 氣味, 色彩, 和意象終將成為他記憶的一部. 雖然時代背景差了6.70年, 但不知怎麼的這本書一直讓我想起楚浮的”四百擊”. 最後畫家成名那段讀起來有點多餘.
我的探長朋友 (馬戈探長) (Mon ami Maigret, 1949)
這本的趣味在於蘇格蘭警探的到訪, 讓馬戈在面臨相當對手的”觀察”時, 展現其”凡人”的魅力──忐忑些許不自在, 猜疑, 沒信心, 綁手綁腳地追蹤案情, 幾短馬戈的內心 OS 讀來很有趣, 也展現了馬戈探長的人性面. 還有地中海小島形形色色的怪人描繪的很生動, 最後真相 (賣假畫給英國老婦) 就有點草率的急轉直下.
屋裡的陌生人 (Les inconnus dans la maison / Strangers in the House, 1954)
階級間的差異在作者筆下, 又是那種隱隱流動的味道, 故事中的律師主角即使在家裡也是異鄉陌客, 像入獄多年與社會脫節的囚犯, 當他走出去, 試著把現況和認知連起來, 卻對劇烈落差感到一陣陣不適應的刺痛. 底層年輕人難堪的青春與卑微的夢想相當生動, 西默農再一次描繪了平凡老百姓絕望中的旺盛生命力, 以及對上流階級的諷刺. 讀到最後, 我關心的早已不再是兇手是誰, 而是這些年輕人該如何面對未來, 最後律師坐在酒館中的那股惆悵, 似乎也成為這些青春的悼亡之歌.
chi 說
陸續又看了三本 Simenon 的書
給法官的一封信 (Lettre a mon juge, 1947)
探長的猶豫 (Maigret hésite, 1968)
不情願的證人 (Maigret et les témoins récalcitrants, 1957)
結果 “給法官的一封信” 成了我目前的最愛.
在西默農筆下, 殺手的自白, 醫生的行為讓人同情甚至能夠理解他為什麼殺人, 但是同情的另一面, 也許是害怕自己變得一樣空虛如刑尸走肉吧. 最後的狂喜, 忌妒到殺人, 寫得非常非常精采呀~